70 Ballet Ook bij de Junior Company introduceer je nieuwe namen (waarover hierna meer), maar je bent niet alleen maar toekomstgericht. Je streeft naar een goede balans tussen heden, verleden en toekomst. “Klopt, de legacy die in de afgelopen decennia is opgebouwd blijft belangrijk, want daardoor staan we als gezelschap waar we nu staan. Daar horen Rudi van Dantzig, Hans van Manen, Toer van Schayk en vele anderen bij. De drie ‘pijlers’ die Sonia Gaskell bij de oprichting van Het Nationale Ballet uitzette – de grote klassieke balletten, de hoogtepunten van het internationale repertoire en nieuwe creaties – zijn in feite ook nog steeds hetzelfde. Maar de invulling en uitwerking ervan vragen om een nieuwe, frisse blik, passend bij de tijd en wereld waarin we leven. En juist die opdracht maakt deze baan voor mij ook zo leuk en uitdagend.” Behalve bestaand repertoire omvat dat erfgoed ook regelmatig balletten die nieuw zijn voor Het Nationale Ballet, zoals komend seizoen het geval is met werken van Hans van Manen. “Ja, we zijn én blijven wereldwijd de grootste schatbewaarder van zijn werk en juist nu, na zijn overlijden, is het belangrijk om zijn erfenis te koesteren en uit te breiden met werken die hij oorspronkelijk voor andere gezelschappen maakte. Daarom voegen wij komend seizoen – op Hans’ eigen verzoek – Simple Things en Trilogie toe aan ons repertoire. En we hernemen zijn magnifieke The Old Man and Me, dat we slechts één keer eerder dansten. In alles wat we de komende jaren doen, in alle beslissingen die we nemen, zal de erfenis van Hans een bron van inspiratie zijn.” Een ander belangrijk ‘erfstuk’ dat terugkeert – precies 150 jaar nadat de ‘oerversie’ in première ging –, is Rudi van Dantzigs Zwanenmeer. En er worden meer jubilea gevierd: Toer van Schayk wordt 90 en Jiří Kylián – wiens werk Nederlands Dans Theater wereldwijde roem bezorgde – wordt 80. “Rudi’s Zwanenmeer was het allereerste ballet dat ik, op negenjarige leeftijd, zag. Ik was op slag verliefd en het is echt door Rudi’s productie dat ik naar de Nationale Balletacademie ben gegaan. En je merkt dat dit ballet, 150 jaar na de allereerste versie, steeds weer nieuwe generaties blijft raken.” “Toer is, net als Rudi, vanaf de oprichting van ons gezelschap gezichtsbepalend geweest. Als danser en ontwerper–ook van Het Zwanenmeer – en vanaf 1971 ook als choreograaf. In ons openingsprogramma presenteren we een van zijn belangrijkste meesterwerken: Requiem, op Mozarts gelijknamige dodenmis. En van Jiří nemen we, na het succes van zijn Wings of Wax in 2024, nu een tweede hoogtepunt uit zijn oeuvre op het reper- toire: Forgotten Land. Een heel persoonlijk werk over verlies, verdriet en berusting.” En hoe zit het met de middelste pijler: het internationale balletrepertoire? “Allereerst tonen we werk van onze beide Associate Artists. We gaan op tournee met Solitude, een aangrijpend werk van Alexei Ratmansky dat in juni 2026 zijn Nederlandse première beleeft. En we presenteren de live-uitvoering van het wonderschone METAMORPHOSIS van David Dawson, dat hij in de coronatijd creëerde. Verder brengen we tijdens de kerstperiode Cinderella terug, in 2012 voor ons gezelschap gemaakt door Christopher Wheeldon, een van de beste verhalenvertellers in het hedendaagse ballet. Een kleurrijke, internationaal bejubelde productie die nu niet alleen door een nieuwe generatie dansers wordt uitgevoerd, maar ook voor een deels nieuwe generatie toeschouwers.” Bij de Junior Company presenteer je naast premières van Eric Gauthier en Zoë Greten ook twee nieuwe namen. Wat kun je daarover zeggen? “De eerste, Rutkay Özpinar, maakt na een verrassend sterk werk voor Studio Foto: Hans Gerritsen “ Magie kan alle vormen aannemen, van sprookje tot maatschappelijke relevantie” Scène uit METAMORPHOSIS van David Dawson (2021), dansers: James Stout en Anna Ol
RkJQdWJsaXNoZXIy ODY1MjQ=